全國美展需要什么樣的作品?——中國美協(xié)專家組赴重慶、四川、貴州、云南觀摩指導(dǎo)第十四屆全國美展作品創(chuàng)作側(cè)記

重慶站觀摩指導(dǎo)座談會現(xiàn)場

四川站觀摩指導(dǎo)座談會現(xiàn)場

貴州站觀摩指導(dǎo)座談會現(xiàn)場

云南站觀摩指導(dǎo)座談會現(xiàn)場

2024年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話。十年來，中國美術(shù)肩負(fù)著以藝術(shù)助力中國式現(xiàn)代化的使命，作為衡量新時(shí)代十年美術(shù)發(fā)展水平的重要標(biāo)尺，第十四屆全國美展持續(xù)聚焦出精品、出人才，以最大力量推動創(chuàng)作、推出一批優(yōu)秀的美術(shù)作品，推動新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作氣象新、格局新、境界新。

抓創(chuàng)作，推精品，出人才。2024年1月16日上午，中國美術(shù)家協(xié)會召集中國美協(xié)藝委會、省區(qū)市美協(xié)、專業(yè)院校、畫院等組織機(jī)構(gòu)代表，美術(shù)理論家、歷屆全國美展獲獎作者代表，召開“第十四屆全國美術(shù)作品展覽”創(chuàng)作座談會，梳理美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀，針對創(chuàng)作的主題內(nèi)容、藝術(shù)形式、創(chuàng)作方法等進(jìn)行深入交流和探討。下午，中國美術(shù)家協(xié)會組織“第十四屆全國美展”專家組，兵分兩路開啟首輪觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作工作，到地方實(shí)地了解、交流美術(shù)創(chuàng)作，為全國美展的作品創(chuàng)作發(fā)揮指導(dǎo)作用。

17日至20日，專家組赴重慶市、四川省成都、貴州省貴陽、云南省昆明，了解并指導(dǎo)四省市作品創(chuàng)作情況。專家組由中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席、秘書長馬鋒輝任組長，中國美協(xié)副主席、重慶市美協(xié)主席、四川美術(shù)學(xué)院院長龐茂琨任副組長，成員有中國美協(xié)中國畫藝委會副主任、中國美術(shù)學(xué)院教授張捷，中國美協(xié)中國畫藝委會副主任、北京畫院原執(zhí)行院長袁武，中央美術(shù)學(xué)院教授孫景波，中國美協(xié)版畫藝委會副主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授代大權(quán)，中國美協(xié)水彩藝委會副主任、南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、教授陸慶龍，中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜，中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品修復(fù)保存藝委會副主任、四川美術(shù)學(xué)院副教授馮斌等。

龐茂琨、馬鋒輝、孫景波作點(diǎn)評

四地省市美協(xié)接到通知后，積極發(fā)動，充分準(zhǔn)備，組織各專業(yè)藝委會和地市縣美協(xié)，號召創(chuàng)作者積極提交投稿，有些直接通知到具有創(chuàng)作能力的重點(diǎn)作者。經(jīng)過初步篩選后，四省市匯集出千余件作品請專家組指導(dǎo)。

袁武、代大權(quán)、殷雙喜作點(diǎn)評

在觀摩會上，馬鋒輝書記從總體方向上明確了組織專家赴各地觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作的目的和意義。他認(rèn)為，從美術(shù)作品創(chuàng)作到美術(shù)作品展覽，是一個發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美、傳播美、感受美的過程，因此，美術(shù)家們在當(dāng)前的美術(shù)創(chuàng)作中，要體現(xiàn)時(shí)代性、把握人民性、突出藝術(shù)性、注重創(chuàng)新性。一是聚焦現(xiàn)實(shí)生活。生活是藝術(shù)取之不盡的源泉。二是聚焦人民主體，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。三是聚焦傳承創(chuàng)新，堅(jiān)持創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性的發(fā)展。第四是聚焦藝術(shù)質(zhì)量，堅(jiān)持把質(zhì)量作為文藝創(chuàng)作的生命線。

陸慶龍、張捷、馮斌作點(diǎn)評

專家組成員都是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富、成就卓著的美術(shù)家、理論家，也是歷屆全國美展的參與者和見證者。面對畫作，他們都認(rèn)真觀摩評析，仔細(xì)聽取作者的創(chuàng)作思路，肯定成績，指出不足，又提出可行的修改建議，根據(jù)觀摩中發(fā)現(xiàn)的共性問題與作者們進(jìn)行交流，解答廣大美術(shù)家共同關(guān)心的話題——全國美展究竟需要什么樣的作品？

植根生活與彰顯時(shí)代精神

全國美展是中國美術(shù)不同時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)向標(biāo)，其鮮明的特征就是體現(xiàn)國家新的建設(shè)，體現(xiàn)人民新的形象，體現(xiàn)藝術(shù)新的探索和時(shí)代精神。

專家組在重慶觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

馬鋒輝認(rèn)為生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源頭活水，全國美展的獲獎作者都是從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進(jìn)行藝術(shù)和生活的積累，不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。在勇立時(shí)代潮頭中感悟藝術(shù)的脈動，在推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作中展現(xiàn)時(shí)代的畫卷，推出緊扣時(shí)代步伐的優(yōu)秀作品，塑造彰顯時(shí)代精神的典型形象，唱響時(shí)代主旋律。

龐茂琨強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者要提升藝?yán)黼p修，以思維、思考、思辨作為人才的基礎(chǔ)，讓造型語言從思想的土壤中生發(fā)出來；要堅(jiān)持深入生活，因?yàn)橛彤嫃膩砭褪且獮闀r(shí)代留下形象的縮影，因此油畫家需具備時(shí)代新品質(zhì)；要弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，不斷提高審美品格，在博大精深的中華文化與傳統(tǒng)視覺中尋找營養(yǎng)并融匯到創(chuàng)作中去。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)跳出小我，融入生活，融進(jìn)時(shí)代，書寫時(shí)代的精神圖譜，要敢于做中國新時(shí)代文化的敏銳反映者。

專家組在重慶觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

殷雙喜談到全國美展的標(biāo)準(zhǔn)要求是藝術(shù)跟思想主題的完美結(jié)合。我們的創(chuàng)作不僅要反映個人對時(shí)代生活的感悟感受，也要去思考如何更好地用作品去對我們家鄉(xiāng)故土、對我們國家社會有所反映，讓我們的創(chuàng)作能夠?yàn)橹腥A民族的復(fù)興、為文藝繁榮貢獻(xiàn)一份力量。

專家組在重慶觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

代大權(quán)認(rèn)為優(yōu)秀的作品一定是扎根于生活，來源于生活，深刻地反映了生活的真實(shí)，但不是簡單地再現(xiàn)生活場景，如何在這個場景上再提升出來想表現(xiàn)的價(jià)值和意義，值得每一位藝術(shù)家去思考、去完善。

專家組在四川觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

張捷說，山水畫創(chuàng)作要充分切入時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)豐厚的文化滋養(yǎng)和豐富的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作者從山野、田園、都市、園林四大板塊入手，以意取象，突顯山水精神，是三重境界的步步提升，一是筆墨境界。二是人文境界。第三是生命境界，全身心將情感投入到繪畫當(dāng)中。

家國情懷、地域特色與個性表達(dá)

專家組在四川觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，是美術(shù)工作者的歷史使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

馬鋒輝在觀摩會上強(qiáng)調(diào)，美術(shù)創(chuàng)作在題材選擇上突出人民主體，在形式創(chuàng)新上把準(zhǔn)人民需求，在創(chuàng)作評價(jià)上秉持人民標(biāo)準(zhǔn)，在與人民共情共鳴中激發(fā)創(chuàng)作靈感，通過深入挖掘現(xiàn)實(shí)題材，關(guān)注地域題材和元素，錘煉反映時(shí)代精神的新景象，塑造更多吸引人、感染人、打動人的新形象，不斷提升作品的精神能量、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值。

專家組在四川觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

殷雙喜認(rèn)為人民是主人，我們要深入他們中間去感悟他們的喜怒哀樂。美術(shù)家應(yīng)提升思想歷史文化的綜合修養(yǎng)，思考怎樣更好地從再現(xiàn)轉(zhuǎn)向表現(xiàn)，表現(xiàn)出他們心中對人民的熱愛，表現(xiàn)出民族的精神，充分體現(xiàn)出“家國情懷”。不同類型展覽有不同的主題和要求，在創(chuàng)作中要有所調(diào)整，若要參加全國美展，就不能過于以自我為主。有不少作者能夠從生活出發(fā)，選取生活中的日常場景，從平凡微小的事情切入到我們時(shí)代和國家的大的變化。西南地區(qū)更應(yīng)該多創(chuàng)作一些反映少數(shù)民族題材的、地域特性鮮明的作品，首先講好西南故事，其次以西南故事講好中國精神。

專家組在貴州觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

孫景波在云南的作品觀摩會上，深情地說：“我在云南工作過十四年，云南這片熱土是個產(chǎn)生文化奇跡的地方，面積最大的孔廟在云南建水；在國家存亡危難深重的歲月中，云南接納了、擁抱了‘西南聯(lián)大’，還有北平、杭州藝專。創(chuàng)造了中國教育史上一個絕無僅有的奇跡！中國教育界、美術(shù)界，尤其是壁畫界似乎對云南欠有一份回報(bào)之情。1978年改革開放之初，吳冠中、詹建俊、袁運(yùn)生、祝大年等一大批畫家匯聚云南，這片熱土激發(fā)出藝術(shù)家們的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作思想的開放！以首都機(jī)場，北京飯店為代表的壁畫誕生，象征性地拉開了中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作新篇章的序幕！”他批評如今有些作品圖像拼圖制作現(xiàn)象明顯，他說：“當(dāng)代畫家，不用照片是傻瓜，依賴照片就是懶漢。”創(chuàng)作者需要在寫生素材、照片資料基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)造性的提煉，使其更具典型性，更具表現(xiàn)力。

專家組在貴州觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

袁武表達(dá)了在觀摩會上看到美術(shù)家畫家鄉(xiāng)故土作品的欣喜之情。他認(rèn)為繪畫從技術(shù)上來說沒有對錯，但是表現(xiàn)情感有真假，最關(guān)鍵的是創(chuàng)作者的真誠度和熱情度。希望創(chuàng)作者永遠(yuǎn)飽含熱情，帶著感情畫好自己的生活，不獵奇，不跟風(fēng)，不瞎編。一方水土養(yǎng)一方人，也養(yǎng)一方藝術(shù)，藝術(shù)的生命力在于創(chuàng)造，創(chuàng)造出或許不是最高級的藝術(shù)，但卻是具有鮮明地域文化特征的藝術(shù)。他說，“我離開東北已經(jīng)30多年了，至今為止我畫的主要作品還是在東北，是因?yàn)槟欠萸楦屑耐泻碗y以忘懷的成長記憶?！?/span>

專家組在貴州觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

陸慶龍認(rèn)為作品的完成度和深入表現(xiàn)程度決定了一件作品的藝術(shù)質(zhì)量。他強(qiáng)調(diào)一個畫面主題要很明確，要有清晰的表達(dá)，要有能夠打動人心的焦點(diǎn)，進(jìn)而構(gòu)成畫面的主次關(guān)系。藝術(shù)家要懂得取舍，要突出主題，集中精力把自己擅長畫的題材和表現(xiàn)形式發(fā)揮到最佳狀態(tài)。

繼承傳統(tǒng)與創(chuàng)新出彩

全國美展的創(chuàng)新更深層地體現(xiàn)了當(dāng)前創(chuàng)作者對中外一切優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承與拓展，體現(xiàn)了具有廣泛民族認(rèn)同度的藝術(shù)變革。信息化帶來的新技術(shù)新手段極大地影響了當(dāng)下美術(shù)家的創(chuàng)作，借助照片、電腦圖像處理等收集資料、輔助創(chuàng)作已成為常態(tài)，但隨之而來的過度照片化削弱繪畫語言魅力，圖式化、同質(zhì)化問題嚴(yán)重，甚至引發(fā)抄襲等弊端更應(yīng)引起創(chuàng)作者警醒，切忌將創(chuàng)新僅僅理解為一種前所未有的新方法、新媒介的創(chuàng)新。

專家組在云南觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

馬鋒輝認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作就要把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代表達(dá)結(jié)合起來，尊重藝術(shù)規(guī)律，激發(fā)創(chuàng)作的創(chuàng)意創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相結(jié)合。希望創(chuàng)作者們更深入講好身邊的故事，這不僅是指日常生活中的瑣碎情節(jié)，更是那些能觸動人心、反映時(shí)代背景的故事，通過細(xì)節(jié)描寫，以小見大，展現(xiàn)出時(shí)代的精神風(fēng)貌和人文關(guān)懷。

專家組在云南觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

龐茂琨談到在數(shù)字時(shí)代下，要堅(jiān)守油畫語言的手繪價(jià)值與精神力度。勉勵創(chuàng)作者要平衡好守正與創(chuàng)新之間的關(guān)系，將個人創(chuàng)作根植于現(xiàn)實(shí)土壤中，與時(shí)代同頻共振，才能講好中國故事。要繼續(xù)推進(jìn)本土化的油畫價(jià)值評價(jià)體系建設(shè)，以適應(yīng)當(dāng)代社會的發(fā)展和國家形象的建構(gòu)。

孫景波曾在云南工作過14年，他深情地說，中國欠云南一份情，中國美術(shù)界欠云南一份情。云南這片熱土是產(chǎn)生文化奇跡的地方，面積最大的孔廟在云南建水；西南聯(lián)大創(chuàng)造了中國教育史上的奇跡；1978年改革開放之初，吳冠中、黃永玉、詹建俊、袁運(yùn)生、袁運(yùn)甫等一批畫家到云南，這片熱土激發(fā)出巨大的創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出一大批膾炙人口的作品，醞釀著中國美術(shù)新時(shí)期的到來。他批評如今有些作品圖像拼圖制作現(xiàn)象明顯，“不用照片是傻瓜，全用照片就是懶”，創(chuàng)作者需要在人的動態(tài)上、表情上，尤其人物之間關(guān)系上下功夫。

專家組在云南觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作

代大權(quán)回憶老藝術(shù)家李煥民創(chuàng)作時(shí)繪制數(shù)百幅草圖，反復(fù)打磨錘煉，深入刻畫人與人之間的關(guān)系、不同人物的性格。老先生用這樣的一個工作量，用這樣的一個工作態(tài)度，用這樣一個追求來完善和成熟自己的作品，值得我們傳承和發(fā)揚(yáng)。

張捷談到，山水畫領(lǐng)域一直在變化中，就是看山是山，看山不是山，看山還是山，是一個循序漸進(jìn)的過程。與古人同樣看到的那座山，我看到了，還是我感知到了，這個是兩個不同的概念，也帶來山水畫觀天地的不同的方式，所以我們觀察事物表現(xiàn)對象的同時(shí)，思考如何用真誠的情感來喚醒真實(shí)的自我，如何有感而發(fā)。

重慶站合影

藝術(shù)發(fā)展不斷地拓展概念邊界，擴(kuò)展了表達(dá)的語言形式，但在全國美展中還應(yīng)廓清一些評判標(biāo)準(zhǔn)。馬鋒輝強(qiáng)調(diào)壁畫要具有公共性、審美性、藝術(shù)性。一是壁畫的原作，可送達(dá)展覽現(xiàn)場進(jìn)行展出的原作。二是壁畫的復(fù)制品，原作已固定在公共場所，通過復(fù)制的形式來展示。三是實(shí)驗(yàn)性的壁畫。作者專門為選定的一個公共空間環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)作的創(chuàng)意設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)性壁畫作品，對社會是具有審美作用作品，但要提供具體的地點(diǎn)，提供現(xiàn)場設(shè)計(jì)的效果圖。馮斌作為綜合材料繪畫為主業(yè)的專家，對很多作品立意不明提出批評，作品概念化、雷同化問題嚴(yán)重，內(nèi)容空泛不知所云。因而強(qiáng)調(diào)綜合材料繪畫的標(biāo)準(zhǔn)和特色是綜合性、材料性、繪畫性三位一體，特色就是材料性，特性就是藝術(shù)性，特點(diǎn)就是有一定的厚度，而不是簡單的材料添加和堆疊，更需要在繪畫語言和材料特性中探索到適合題材表現(xiàn)的獨(dú)特表達(dá)。

貴州站合影

經(jīng)過四天四地的緊張觀摩指導(dǎo)，專家們表示漸入佳境，感受到重慶、四川、貴州、云南四省市組織者精心周到的安排，創(chuàng)作者積極熱情的參與，對全國美展出精品、出人才充滿信心。專家們欣慰地看到地方人才梯隊(duì)建設(shè)扎實(shí)，作品質(zhì)量穩(wěn)定整齊，有自身獨(dú)特的語言體系和特色。也強(qiáng)調(diào)了組織管理者對美術(shù)工作的高度重視，進(jìn)一步促進(jìn)創(chuàng)作繁榮發(fā)展起到至關(guān)重要的作用，進(jìn)而能夠創(chuàng)造本地傳統(tǒng)優(yōu)勢畫種的新輝煌。鼓勵廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者以此次活動為契機(jī)，更深入地理解全國美展的主題和要求，更好地把握創(chuàng)作方向和思路，對作品進(jìn)行進(jìn)一步的打磨和完善，做好“第十四屆全國美展”創(chuàng)作的最后沖刺工作，力爭取得優(yōu)異成績，迎接新中國成立七十五周年。

云南站合影

（圖、文：楊萍 合影照片由重慶市美協(xié)、貴州省美協(xié)、云南省美協(xié)提供）