全國美展需要什么樣的作品？——中國美協(xié)專家組赴安徽、湖北、湖南觀摩指導(dǎo)第十四屆全國美展作品創(chuàng)作側(cè)記

為了進(jìn)一步提高全國美展作品的創(chuàng)作和呈現(xiàn)質(zhì)量，發(fā)揮美協(xié)“兩個(gè)優(yōu)勢”，推動(dòng)創(chuàng)作生產(chǎn)更多精品力作，2024年2月27日至3月1日，中國美協(xié)專家組先后赴安徽合肥、湖北武漢、湖南長沙觀摩指導(dǎo)“第十四屆全國美展”作品創(chuàng)作。

專家組走進(jìn)安徽合肥專家組走進(jìn)湖北武漢專家組走進(jìn)湖南長沙專家組由中國美協(xié)副主席李翔帶隊(duì)，中國美協(xié)分黨組成員、秘書長王平，中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)委員、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授王珂，中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)委員、福建省美協(xié)副主席梁明，中國美協(xié)中國畫藝委會(huì)委員、中國國家畫院美術(shù)館原館長、一級(jí)美術(shù)師方土，中國美協(xié)油畫藝委會(huì)委員、中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、教授張淳，中國美協(xié)版畫藝委會(huì)副主任、中國美術(shù)學(xué)院教授張敏杰，中國美協(xié)水彩藝委會(huì)副主任、中國美術(shù)學(xué)院中國水彩畫研究中心主任、教授周剛，中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會(huì)主任、中央美術(shù)學(xué)院教授胡偉組成，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心活動(dòng)管理處副處長安明等隨行。安徽、湖北、湖南三省美協(xié)共組織了近700件作品草圖，這些作品已基本完成，處于完善提高階段。在觀摩指導(dǎo)過程中，專家組成員按畫種分為中國畫、油畫、版畫、水彩粉畫、綜合材料5組，結(jié)合各自畫種，從創(chuàng)作主題、題材類型、結(jié)構(gòu)塑造、語言創(chuàng)新等方面，對(duì)作品草圖進(jìn)行了細(xì)致耐心地講解，以不同角度就進(jìn)一步完善作品的題材、構(gòu)圖、語言，提高主題內(nèi)容的思想性、地域性、時(shí)代性，充分展現(xiàn)題材的獨(dú)特性、表現(xiàn)性與豐富性，更好進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，突出形態(tài)特征與創(chuàng)新成果等方面作輔導(dǎo)。針對(duì)現(xiàn)階段的作品創(chuàng)作情況和共性問題，本次觀摩指導(dǎo)，專家組主要聚焦如何提高作品的視覺呈現(xiàn)效果和畫面表現(xiàn)力等技法技巧、審美取向方面，總結(jié)問題、查漏補(bǔ)缺，提出意見和建議。
深入推敲草圖 創(chuàng)造富有個(gè)性的形式美專家組在安徽合肥觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作在當(dāng)前階段，三省備戰(zhàn)全國美展作品的主題與題材基本上都已確定，在創(chuàng)作中需要思考完善的主要是形式問題。盡管藝術(shù)的形式美沒有固定格式，但仍有一些規(guī)律可循，如恰當(dāng)處理整體與局部關(guān)系等，使每件作品在確定內(nèi)容與主題的基礎(chǔ)上，充分展示作品的形式之美，這也成為本次專家組重點(diǎn)探討的問題之一。針對(duì)三省作品草圖的實(shí)際創(chuàng)作情況，專家們就進(jìn)一步完善作品的形式因素，促進(jìn)內(nèi)容與形式的深度融合提出建議。專家組在安徽合肥點(diǎn)評(píng)作品李翔針對(duì)當(dāng)前的創(chuàng)作階段，提出建議，一是整體感要強(qiáng)，二是細(xì)節(jié)功夫要深，三是新的超越質(zhì)量要高。他表示，本次觀摩指導(dǎo)中發(fā)現(xiàn)，部分作品在畫面形式感上缺乏新意，有些作品題材令人驚喜，但細(xì)節(jié)把控不夠。需要深入思考如何將題材與形式語言充分結(jié)合，深入研究形式語言的藝術(shù)規(guī)律性，推動(dòng)藝術(shù)語言上的創(chuàng)新性發(fā)展，提升作品的藝術(shù)質(zhì)量。王平指出，當(dāng)前是創(chuàng)作的沖刺階段，要解決好畫面整體和局部的關(guān)系問題，要在藝術(shù)語言上體現(xiàn)出個(gè)人的特點(diǎn)，處理好構(gòu)圖、造型、色彩、線條等細(xì)節(jié)，加強(qiáng)畫面整體感、秩序感、細(xì)節(jié)感。王珂認(rèn)為，要融入現(xiàn)代意識(shí)，使作品具有時(shí)代氣息。梁明表示，在探索新表現(xiàn)語言的同時(shí)，不要盲目堆砌、拼接。要讓形式稱為深入表達(dá)個(gè)人思想、突出主題的語言，做到融會(huì)貫通，形成具有獨(dú)特風(fēng)格的繪畫作品。方土表示，寫意作品創(chuàng)作要多開闊視野，可關(guān)注其它畫種的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作思維。張淳認(rèn)為，應(yīng)把握好整體與局部的關(guān)系，做到盡精微、致廣大，二者并重，同時(shí)也要注意解決創(chuàng)作與習(xí)作的分離問題。張敏杰以經(jīng)典版畫作品為例，鼓勵(lì)美術(shù)家利用好版畫的材料語言、多版種組合，追求自我突破。周剛認(rèn)為，要加強(qiáng)草圖推敲，反復(fù)打磨錘煉，創(chuàng)作時(shí)畫面氣息才能連貫，才能一氣呵成。胡偉表示，要把握好主題與呈現(xiàn)方式、材料技法和精神訴求的關(guān)系。
把握好畫面重點(diǎn)，強(qiáng)化視覺效果的整體呈現(xiàn)專家組在湖北武漢觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作全國美展是體現(xiàn)國家意志和審美取向的展覽，要展現(xiàn)美術(shù)發(fā)展的整體態(tài)勢，因此，其作品不僅需要立意明確、主題鮮明、題材廣泛，以及體現(xiàn)時(shí)代性、民族性等，更要注重畫面的視覺呈現(xiàn)，為觀者提供一場愉悅性情的視覺盛宴。在三地觀摩指導(dǎo)過程中，專家們根據(jù)各自的畫種，從不同角度就如何增強(qiáng)作品的視覺效果提出指導(dǎo)意見。專家組在湖北武漢點(diǎn)評(píng)作品李翔提出，題材的完美表達(dá)依賴視覺效果的呈現(xiàn)。在他看來，畫面的藝術(shù)本體、視覺效果非常重要，美術(shù)家在創(chuàng)作當(dāng)中要時(shí)刻警惕視覺路線圖不夠清晰的問題，解決畫面亂、碎、花的問題。要精進(jìn)細(xì)節(jié)功夫，在新的感覺、新的面貌、新的畫面語言、整體架構(gòu)方面實(shí)現(xiàn)新的突破。王平也在點(diǎn)評(píng)中多次強(qiáng)調(diào)，應(yīng)強(qiáng)化視覺效果，畫面大效果要做到遠(yuǎn)看整體、單純，近看要有細(xì)節(jié)、要豐富。王珂表示，要梳理視覺等級(jí)，解決畫面結(jié)構(gòu)問題。要學(xué)會(huì)抓重點(diǎn)，明確視覺中心。他還提出，人物形象要畫出一種陌生又熟悉的感覺，這樣才能打動(dòng)觀賞者，形成與觀者的交流。梁明認(rèn)為，中國畫作品要有正大氣象，體現(xiàn)中國精神、中國氣派和時(shí)代感。表現(xiàn)手法要注意創(chuàng)新性，要用當(dāng)代視角去反觀傳統(tǒng)，甚至可以多融合其他畫種的創(chuàng)作思維，探索山水畫更多的可能性，例如，融入一些現(xiàn)當(dāng)代觀念，在造型、筆墨、表現(xiàn)手法上作出新的突破，要讓人耳目一新。做到內(nèi)容與形式的創(chuàng)新結(jié)合，彰顯出時(shí)代審美。方土表示，對(duì)于畫面重色的運(yùn)用要謹(jǐn)慎，避免過黑、過重的畫面出現(xiàn)。張淳也提出“陌生感”的建議，提倡創(chuàng)作突出個(gè)人視角特色，將自己鮮活的生命表達(dá)出來，作為一個(gè)重新出發(fā)的過程，在他看來，這也是美術(shù)家如何用眼睛觀察世界，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá)的路徑。張敏杰認(rèn)為，要發(fā)揮本省題材資源優(yōu)勢，重點(diǎn)抓潛力作品，在最后一個(gè)月的時(shí)間里再修改沖刺，突出創(chuàng)作重點(diǎn)和技術(shù)難點(diǎn)，努力做到有高度、有難度、有個(gè)性、有突破，在好的畫面構(gòu)成與技術(shù)水平上，進(jìn)一步呈現(xiàn)作品語言的材料性、敘事性和藝術(shù)性。周剛提出，要加強(qiáng)表現(xiàn)效果，從色彩、構(gòu)圖、人物造型等方面增強(qiáng)畫面視覺沖擊力。胡偉認(rèn)為，要進(jìn)一步明確綜合材料繪畫的學(xué)術(shù)主張與審美特征，并且堅(jiān)持中國特色與國際接軌雙規(guī)并行的綜合材料學(xué)術(shù)主張。在細(xì)節(jié)上進(jìn)行調(diào)整，保證畫面有藝術(shù)調(diào)性、有技法、有創(chuàng)新。
善用加減法，凸顯畫面語言的統(tǒng)一性專家組在湖南長沙觀摩指導(dǎo)創(chuàng)作美術(shù)作品的成功不僅需要豐富的畫面語言，更離不開和諧統(tǒng)一的畫面呈現(xiàn)。繪畫語言的豐富多樣決定了美術(shù)家在創(chuàng)作過程中要始終注重語言的統(tǒng)一性問題，才能使豐富多樣的繪畫語言真正為我所用、為主題所用，充分服務(wù)于畫面的整體效果和情感表達(dá)。在觀摩指導(dǎo)過程中，專家們多次強(qiáng)調(diào)繪畫語言的有機(jī)統(tǒng)一。專家組在湖南長沙點(diǎn)評(píng)作品每到一省，李翔都強(qiáng)調(diào)注重畫面的整體、統(tǒng)一。他表示，整體感、秩序感是作品給人的最初印象，一件優(yōu)秀作品要用第一印象抓人眼球，吸引人走近，同時(shí)也要在造型、筆墨、質(zhì)感等細(xì)節(jié)處經(jīng)得起推敲。王平指出，在目前的觀摩中發(fā)現(xiàn)一些作品存在語言不夠統(tǒng)一的問題。面對(duì)全國美展這樣重要的大展，因?yàn)橹匾?，美術(shù)家過于注重畫面的豐富，存在一些緊繃感，還有每天創(chuàng)作狀態(tài)不同等原因，導(dǎo)致從筆法到整體畫面的構(gòu)成等方面不夠統(tǒng)一。因此需要讓自己跳出來，站在整體或他者的視角來審視作品，以便優(yōu)化統(tǒng)一語言，使之更加流暢，盡可能做到作品藝術(shù)語言的統(tǒng)一性。王珂表示，要在畫面中適當(dāng)做減法。梁明也表示，山水畫作品的表現(xiàn)語言要多做減法，要注重藝術(shù)語言的積累和提煉，語言越單純，畫面可能就越豐富、自然、整體，因此要盡量做到藝術(shù)語言純粹、樸素，不花哨、不做作。方土提出，在寫意畫創(chuàng)作中，要用好的筆墨尋找新的題材表現(xiàn)，同時(shí)要減少畫面堆積，追求純粹的寫意精神，用關(guān)鍵的東西去消解瑣碎。張淳認(rèn)為，要注意把握畫面節(jié)奏感，藝術(shù)語言要有統(tǒng)一性、連續(xù)性和極致性。周剛表示，要保持作品語言的統(tǒng)一性，使畫面有整體的視覺美感，作畫時(shí)應(yīng)盡量直抒胸臆?？蛇m當(dāng)給畫面做減法，強(qiáng)化藝術(shù)家的個(gè)性表現(xiàn)，作好空間關(guān)系的處理，強(qiáng)調(diào)大的色塊變化，使畫面更具整體的視覺感受力。隨著第十四屆全國美展組織實(shí)施工作的推進(jìn)，各展區(qū)投稿、收件截止時(shí)間臨近，全國美展的組織創(chuàng)作階段即將進(jìn)入尾聲，因此，這一階段，專家組主要根據(jù)時(shí)間進(jìn)度和實(shí)際情況，通過對(duì)安徽、湖北、湖南三省作品的觀摩指導(dǎo)，及時(shí)跟進(jìn)了解目前全國美展參評(píng)作品的創(chuàng)作進(jìn)展和作品質(zhì)量，從作品題材與創(chuàng)作方法、結(jié)構(gòu)塑造、語言創(chuàng)新等方面進(jìn)行精心指導(dǎo)，為進(jìn)一步完善作品提出了切實(shí)可行的意見和建議。從而引導(dǎo)廣大美術(shù)家和美術(shù)工作者從時(shí)代脈搏中感悟藝術(shù)脈動(dòng)，把來自廣闊生活的真情實(shí)感、個(gè)性感受轉(zhuǎn)化為生動(dòng)的創(chuàng)作實(shí)踐，鼓勵(lì)推出更多堅(jiān)守中華文化立場、傳承中華文化基因、展現(xiàn)中華審美風(fēng)范，堅(jiān)定文化自信自強(qiáng)，書寫時(shí)代恢弘氣象的新時(shí)代美術(shù)精品。安徽站合影湖北站合影湖南站合影